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清华美院山水画家栾华:万千峰峦笔下过 一枝独秀显才华

时间:2017年8月24日 21:03
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万千峰峦笔下过  一枝独秀显才华
——记清华美院山水画家栾华
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        中国画历经了数千年的历史积淀,其辉煌和璀璨无与伦比,更是充满顽强生命力的中国符号。通过中国传统山水画的发展和继承,探索出继承和创新途径和方法,是通往中国画的根和魂,是创造出充满时代气息的最新颖、最美好的图画的必由之路。
        中国画是中华民族几千年发展的精髓,具有不可动摇的根基。清代王原祁说:“画不师古,如夜行无烛,便无入路”,中国画发展必须在传统下延伸与继承,而临摹是掌握传统笔墨语言的最佳途径。中国画的特点讲求传承关系、渊源关系实质是强调文脉的继承,为了提高绘画技能,书画家们不惜下大力气,进入古人的殿堂,入古越深,出古越新,通过临摹,可以较快的掌握传统笔墨本体语言,古人在长期的实践中,已经为后人创造和积累了很多精彩的表达自然界物象的绘画语言。许多手法已成为程式,如披麻皴,荷叶皴等。

        临摹不仅是获取绘画技法的手段,也是掌握中国画本体规律的方法。2014年春季,来自燕赵大地的女作家栾华到清华美院几经对比选择了胡一龙禅宗山水画的学习,栾华是一个朴实无华的北方女子,为人豪爽,文笔很好,在河北省一家媒体做美术评论、编辑工作。时有评论文章发表,这奠定了她的审美基础。
        深入研习中国山水画对于栾华来说,胡一龙导师让她从最基础的芥子园开始,练习用笔、用线、用墨、用水、一棵树一块石头地反复数十遍地临摹学习,从倪瓒的山水画开始临摹入手,栾华全身心地投入在山水画的学习状态中,每天至少十小时的练习,把中国画线条的长短、粗细,曲直、方圆、横竖,疏密、肥瘦,以及用笔的中侧、顺逆,快慢、刚揉、轻重、与执笔的高低、松紧、虚实、用墨的浓淡、积、破、让等都进行研究,逐步掌握。

        倪瓒的画作在构图方式和笔墨情调上崇尚简括明净。山石树木均用枯笔淡墨轻拂漫扫间画出,这种“三段式”构图和渴笔淡墨的风格被作者反复使用,形成了一种倪瓒特有的模式,也创造出一片洁净的艺术天地。
        栾华第一次看见倪瓒的画,就被那种寂寞而空灵的幽远意境深深地吸引了。可能每个人都曾有过寂寞、静空的感受,倪瓒的画作却让她看到了他的寂寞清冷,这种寂寞似乎又不同于个人感情上的孤独落寞,而是一种感天动地的崇高境界。从他的画面总能感受到天地间的萧疏荒寒之气,于萧瑟中传达出闲适无奈的淡淡哀思和地老天荒式的寂静和沉默。这样的寂静让人感受大自然的空旷辽远之美和画家高洁孤傲的风骨和品性。正因如此也符合栾华的心性和孤傲品格,她静心地一遍遍地观察研究,再临摹倪瓒的作品,几十幅倪瓒的作品临下来,栾华的画面也能感受到一种清幽的空灵之美。她的画中空疏简远,用干笔淡墨墨色浓淡变化得宜,有意无意、若淡若无,于空灵中感受到虚静、淡远的境界,空白处几只燕子飞过,远处点点帆船,感觉到那是一片冷寂的江水,或是明净的天空。有飞的鸟禽和远帆,足以使画面趣味深远,笔墨不多,却简中寓繁,让人浮想联翩、耐人寻味。
        栾华临摹倪瓒的作品,基本掌握将渴笔淡墨运用的程度,创作出的空寂、荒寒意境,具有文人画追求的境界。那些简简单单的构图和看似渴笔淡墨让人欣慰。曾有清代著名文人山水画家布颜图在其《画学心法问答》中写道:“高士倪瓒师法关仝,绵绵一派,虽无层峦叠嶂,茂树丛林,而冰痕雪影,一片空灵,剩山残水,全无烟火,足成一代逸品。”

因此,栾华极其感叹倪瓒作画“逸笔草草,聊写胸中逸气”,淡泊孤寂的心境、高洁孤傲的性情和脱离尘俗的绝世姿态,才能造就画面中静虚淡远的意境和那缥缈的仙气,只有经历过人生大起大落之人才能最终归于如此平淡自然的境界,年近中年的评论家、画家栾华也曾有过坎坷的人生经历,能深深地体会出倪瓒的画中之意境,能在简洁中创造的寂寞空灵之美。
        栾华,字若飞,号竹荷真人,青墨轩主。1963年生于北京,大学本科,中共党员。曾就读中国书画函授大学刘松岩山水高研班,清华美院胡一龙禅宗山水创作高研班。现为河北作家书画艺术委员会评论部主任,河北省作家协会会员、河北省美术家协会会员、河北省摄影家协会会员。兼任保定延安精神研究会办公室主任,《保定延安精神研究》副主编;中国文人书画院理事、中国书画艺术研究院理事,北京翰墨书画院理事、台湾南菁艺术学院客座教授、天马世界书画总会河北分会会长、中国妈祖书画院理事、千墨艺术网特邀顾问。

        在清华美院胡一龙禅宗山水班的几年里,跟随胡一龙导师出去写生,到黄山、九华山、太姥山、燕山、太行山、浙江一带的雁荡山、天目山、天台山等地,访山问水,以山水为知己,写生游赏之;山屋著述,古寺谈禅,深入细微的观赏写生自然万物,用墨表现出来。中国文人的这种独特的文化心态,使其与庄严静穆、清远幽秘的大自然达到非凡的融合。他们给大自然以情感与生命,大自然给他们以灵感与启悟。

        栾华边临摹边创作,完成了一幅幅精美的作品,书画作品有了崭新的飞跃。参加了清华美院组织的画展二次,胡一龙导师禅宗山水研究院的画展三次,多年参加国家、省市组办的书画大赛几十次之多,并获各种奖项,作品收录同名画册。近期参加了山西“中国梦 龙门情”清美七人书画作品展,取得了可喜的成就。
        多年来,栾华文学、摄影、书画作品及书画评论等多次在国家、省市级报纸、杂志上署名刊登,著有《栾华散文诗歌集》一部,《墨心雅韵》书画集一部。

        书画作品被社会团体、以及外国友人美国、韩国、新加坡、泰国等、收藏家、企业家和书画爱好者、业内人士喜爱并收藏,多次参加书画义卖捐赠赈灾以及助困活动。

        在书画创作中,栾华把传统与创新的作品用艺术语言来表现,在笔墨的结构中,注重营造流溢的笔墨美感、意象美感。在以笔立骨,以线表现意象的同时,加强以水墨渲染之法营造朦胧与润泽的山水氛围,在虚实浓淡之间营造富于想象的艺术空间。以诗意的眼光过滤山水视野,体现山水意象精神品格,使艺术的精神质地丰富而充实。

        胡一龙导师对栾华这样评价:一、在远景处理上用极淡的墨色渲染,使整个画面烟雨苍茫、很有韵味;二、在构图上画面极为简洁、空灵、极富文人画的诗情。山水画的最高境界是文人正气与天地浩气之间的沟通。

        也就是说:画无理不服人、画无技不惊人,画无美不悦人,画无情不动人。祝愿栾华在艺术的道路上不断探索,超越自我,创作出更多更好的作品!(作者:宇晨  千墨艺术网报道

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